Les exploits des Trois Mousquetaires fascinent toujours les lecteurs, Dumas combinant le prestige du roman historique à l'efficacité dramatique du roman-feuilleton. L'édition critique de Charles Samaran remonte aux sources historiques d'un récit ancré dans l'histoire nationale et l'imaginaire collectif.
Les aventures d'Edmond Dantès entraînent le lecteur du port de Marseille jusqu'en Orient en passant par les cachots du Château d'If. Dans cette grandiose fresque romantique, le jeune marin s'élève au rang de mythe. Cette édition éclaire la genèse de l'oeuvre à la lumière des sources ayant inspiré Dumas.
Fort des enseignements de l'abbé Faria, le désormais comte de Monte-Cristo met en oeuvre son implacable vengeance. Le roman d'aventures se double d'un roman de moeurs sans concession dévoilant la corruption de la société de la Restauration et de la Monarchie de Juillet, fondées sur l'inversion des valeurs.
Le 20 février 1847, Alexandre Dumas inaugure le Théâtre-Historique avec la création de La Reine Margot, adaptée du roman, qui s'ouvre sur le massacre de la Saint-Barthélemy. Dumas y réinvente la destinée de Marguerite de Valois et peint sa passion tragique sur fond de complots et de crimes pour le pouvoir.
Vingt ans après interroge, non sans humour, l'héroïsme finissant de ses héros, qui n'en multiplient pas moins les faits d'armes dans un récit riche en péripéties. Charles Samaran éclaire la manière dont l'imaginaire romanesque d'Alexandre Dumas s'est nourri de la lecture des mémorialistes et des historiens.
Le premier volume de l'édition chronologique du Théâtre complet d'Alexandre Dumas réunit les pièces de jeunesse et Henri III et sa cour, drame historique qui connut un grand succès en 1829. Replacées dans leur contexte de création, les premières pièces de Dumas inaugurent une immense carrière de dramaturge.
À l'heure où le créateur des mythes littéraires que sont Les Trois Mousquetaires ou Le Comte de Monte-Cristo a retrouvé l'importance littéraire qui est la sienne, l'édition de sa Correspondance générale jette sur lui et sur les mouvements artistiques de son temps, un regard neuf et éclairant.
À l'heure où le créateur des mythes littéraires que sont Les Trois Mousquetaires ou Le Comte de Monte-Cristo a retrouvé l'importance littéraire qui est la sienne, l'édition de sa Correspondance générale jette sur lui et sur les mouvements artistiques de son temps, un regard neuf et éclairant.
L'édition de la Correspondance générale d'Alexandre Dumas, créateur des mythes littéraires que sont Les Trois Mousquetaires ou Le Comte de Monte-Cristo, permet de jeter sur lui et, à travers lui, sur les mouvements artistiques de son temps, un regard éclairant.
A l'heure où le créateur des mythes littéraires que sont Les Trois Mousquetaires ou Le Comte de Monte-Cristo a retrouvé son importance littéraire l'addition de sa correspondance générale s'imposait : elle jette sur lui, et, à travers lui, sur les mouvements artistiques de son temps, un regard neuf et éclairant.
Gaule et France (1833) d'Alexandre Dumas cherche dans l'époque médiévale les prémices démocratiques de la nation française, tout en se présentant comme un avant-propos au «Drame de la France» que l'auteur se vantera rétrospectivement d'avoir composé par la somme de son oeuvre historique.
À l'heure où le créateur des mythes littéraires que sont Les Trois Mousquetaires et Le Comte de Monte-Cristo a retrouvé l'importance littéraire qui est la sienne, l'édition de sa correspondance générale jette sur lui, et, à travers lui, sur les mouvements artistiques de son temps, un regard neuf et éclairant.
Le 20 février 1847, Alexandre Dumas inaugure le Théâtre-Historique avec la création de La Reine Margot, adaptée du roman, qui s'ouvre sur le massacre de la Saint-Barthélemy. Dumas y réinvente la destinée de Marguerite de Valois et peint sa passion tragique sur fond de complots et de crimes pour le pouvoir.
À l'heure où le créateur des mythes littéraires que sont Les Trois Mousquetaires ou Le Comte de Monte-Cristo a retrouvé l'importance littéraire qui est la sienne, l'édition de sa correspondance générale s'imposait : elle jette sur lui et sur les mouvements artistiques de son temps, un regard neuf et éclairant.
Le Théâtre complet de Dumas fils, jamais réédité depuis 1893, s'essaie à tous les genres, manifeste un art subtil de la dramaturgie, avide de nouveauté et marquée d'un sens de l'indépendance. Il intéresse par son équivoque entretenue, propice à la réflexion sur la relation entre société et littérature.
Le Théâtre complet de Dumas fils, jamais réédité depuis 1893, s'essaie à tous les genres, manifeste un art subtil de la dramaturgie, avide de nouveauté et marquée d'un sens de l'indépendance. Il intéresse par son équivoque entretenue, propice à la réflexion sur la relation entre société et littérature.
Ce tome II du Théâtre complet de Dumas fils fournit l'édition annotée et commentée sur manuscrits et parutions du vivant de l'auteur, avec analyse de gestation, réception critique et fortune scénique, de trois pièces (1853-1858) : Diane de Lys, Le Demi-Monde et La Question d'argent.
Ce tome III du Théâtre complet de Dumas fils fournit l'édition annotée et commentée sur manuscrits et parutions du vivant de l'auteur, avec analyse de gestation, réception critique et fortune scénique, de trois comédies (1857-1862) : Le Fils naturel, Un mariage dans un chapeau, Un père prodigue.