Cet ouvrage rassemble 80 collages ou « miniatures » mesurant neuf centimètres de côté, entourés de vues rapprochées du matériau graphique glané par l'artiste, chineur et collectionneur invétéré. Benjamin Monti brouille les pistes à dessein en opérateur minutieux d'un corpus iconographique qu'il hybride et recycle, en référence à une série de figures issues de l'imaginaire collectif qui, arrachées de leur contexte, provoquent une vision troublante de notre monde. Un entretien avec Annabelle Dupret accompagne les pages graphiques.

Les bras de la belle Aube serrent ma taille. La moto fait une embardée : le soleil brûle mes yeux et forme un piège inattendu, qui se combine avec un amas de gravillons, et c'est l'arrachement, l'envol, le noir. Maudit soit qui s'enfuit?! clame Olivier sur mon flanc droit, et moi riant, je l'assure que sanglante sera ma lame jusqu'à l'or.

Le narrateur, jeune homme amoureux, traverse les siècles à travers les guerres et les combats qui ont ravagé la terre picarde. Tour à tour chevalier du Moyen-Âge ou soldat de la Grande Guerre, son immortalité le condamne à revivre incessamment ces batailles, chaque fois que sa fiancée est sur le point de succomber.
Bernard Noël excelle à mêler dans une même phrase des langages et des époques parfois différentes, et le texte, comme un long plan séquence hors de toute logique temporelle, invite le lecteur à entrer dans le tourbillon de l'éternité.
Avec Vies d'un immortel, Bernard Noël poursuit sa passionnante réflexion sur le langage et le corps, qui nourrit son oeuvre depuis Extraits du corps et Le château de Cène.
Benjamin Monti se saisit de quelques détails du texte, l'oeil, le pied, l'arme ou la bataille. Il rythme les pages de séquences en noir et blanc qui jonglent astucieusement avec les représentations et les références. Aujourd'hui ou bien hier?? Original ou bien copie?? Les images nous entraînent dans une représentation abyssale du temps.
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Qu'on le sache : l'habitude a du bon. Collectionneur dans l'âme, Benjamin Monti, comme à l'accoutumée, nous revient pour nous proposer son dernier ouvrage où son art du dessin investit un ensemble retrouvé d'anciennes planches de sciences naturelles. On y passe ainsi de la pomme de terre à la renoncule, ou encore de l'oeuf de la grenouille à l'ascaris (ver parasite de l'intestin, faut-il le rappeler). La suite de ces dessins à l'encre qui viennent occuper, pour s'y déployer, chacune de ces planches, instaure ainsi de multiples relations à même de créer des tissus narratifs producteurs d'histoires (naturelles, doit-on dire, puisqu'il s'agit d'histoires conçues à partir d'objets appartenant au domaine de la nature), mais également bio-graphiques, puisqu'il en va, au *l des pages, d'écritures dessinées dont l'objet est de toute évidence le vivant. Historiquement, il est vrai que le terme d'histoire naturelle s'est toujours trouvé dé*ni comme enquête et description de tout ce qui est visible dans le monde naturel : animal, végétal, minéral. Cependant, la prouesse graphique de Benjamin Monti ne relève pas seulement d'une simple enquête. Elle est également en quête, en ce qu'elle vise, page à page, un ce à quoi (encore invisible, encore inconnu) le dessin se destine. Un mouvement donc qui ne part à la recherche d'un temps perdu ou encore retrouvé, mais à celle d'une sorte de temps suspendu, dans les silences et les blancs duquel le dessin qui semblait d'abord ne pas pouvoir y trouver place, s'y faire une place, s'y installer, *nit par s'a/rmer et se donner à voir comme des révélations de sens, au même titre que des jeux de narrations produisant des histoires. Chacun le sait : il n'existe pas de manuels d'histoire naturelle sans dessin, sans croquis, sans planche. Et chacun de même conviendra certainement que le grand art de ce manuel d'Histoires naturelles, signé Benjamin Monti, s'illustre par ses dessins de dessins, ses croquis de croquis, ses planches de planches, qui permettent ainsi, par ce face-à-face, ce dédoublement, par cette rhétorique, de créer le sens d'une nouvelle histoire des histoires naturelles.
Artiste belge (né en 1983, à Liège, où il vit et travaille) Benjamin Monti est le représentant de cette génération d'artistes contemporains dont le travail graphique ne peut être rangé sous telle ou telle catégorie. Entre bande dessinée et art contemporain, ce travail graphique, indépendant et sans équivalent, a fait l'objet depuis 2000 de nombreuses publications, régulièrement remarquées notamment au Festival international de la bande dessinée d'Angoulême.
Après Successions (ab Intestat), en 2012, Histoires naturelles est le deuxième ouvrage de Benjamin Monti à trouver place dans la collection Le cabinet de dessins des éditions Marguerite Waknine.
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Ma tante Esther était le mouton noir de ma famille. Elle n'avait aucune considération pour qui que ce soit, elle-même comprise. Elle faisait fi des convenances, doutait de tout, mais s'émerveillait de ce que personne d'autre ne remarquait. Je l'aimais tendrement et recueillais précieusement ses sentences. Si je le lui avais avoué, elle ne l'aurait pas cru.

En coédition avec IMAGEs Suite à une douloureuse rupture, Benjamin Monti remplit une multitude de pages de textes et de dessins. Pendant de longues années, il les reprend, les oublie et les publie en polycopies confidentielles, sans jamais achever l'oeuvre devenue monumentale. Une centaine de fragments recomposés par l'artiste et l'essayiste reparaissent et présentent des séquences poétiques habitées par une intense fièvre créatrice.
S'y dévoile ce qui finit et que personne n'achève jamais : le deuil, la vie et l'amour. Avec un essai inédit de Jean Charles Andrieu de Levis.

A` l'origine de ce projet, il y a les dessins de Benjamin Monti, l'envie d'un ping-pong, de se passer la balle du vide. Un par jour, jusqu'a` la nuit, jusqu'a` ce qu'il ne reste que la nuit, jusqu'a` ce qu'Un jour la nuit... C'e´tait il y a dix ans. Merci a` lui donc, et a` Jean Marchetti, de leur faire voir le jour. - Thomas Vinau

Tout vient à point à qui sait attendre, excepté l'aphorisme qui point quand on ne l'attend pas. L'aphorisme ce trublion, ce rastaquouère. Un roman-fleuve, une nouvelle-ruisseau, un aphorisme-ru.

Premier recueil d'une poète inclassable, les poèmes d'Estelle Gillard racontent un quotidien de débrouille et de galère, de picole et d'amours désespérées, de rage, et leurs contraires, de tendresse, d'amitié. La littérature, la poésie sont pour Estelle Gillard la clé des champs, les portes du soulagement.

Dans la préface son « pote » Didier Hamon précise avec justesse et amitié : « Qu'elle évoque la violence ou la tendresse des relations humaines, le cru ou le sucré, la rage et la caresse, c'est elle qui prend les coups. C'est elle qui fait le travail. Les héros du quotidien ne sont pas toujours ceux que l'on imagine. Sa fragilité nous protège. Dans la nuit, à une fenêtre encore éclairée, au coeur du silence, quelqu'un veille toujours. C'est une conscience, la conscience de celle qui a écrit Bons baisers aux vivants et aux morts. » Lire la suite Fermer

Vide se déroule comme une séquence obsessionnelle, où les motifs entêtants se croisent et se décroisent, en écho au roman de Maurice Blanchot, Thomas l'obscur. Obscure est l'ambiance de Vide, roman graphique aux tonalités sourdes et contrastées. Des hommes dépourvus de têtes déambulent dans une architecture désertique. Peu à peu, l'espace blanc se remplit de vie grâce aux flux de la pensée qui s'échappent des corps et se concentrent en une masse noire. L'homme sans tête vagabonde dans les volutes de son cerveau et nous inflige le cheminement de sa pensée. L'invisible devient visible et cohabite avec le concret. Puis la pensée s'envole et dévoile les secrets de la création. Les méandres de la connaissance du cerveau humain sont mis à jour. Pris lui-même dans l'immensité de sa pensée, l'homme sans tête rejoint le vide, le néant qui est à l'origine de tout. Il fait alors lui-même partie du principe moteur de la nature. Toutefois, sa lucidité va le condamner à sortir de sa condition d'homme et donc à mourir. Dans la souffrance, il renaît en être de pure pensée et devient alors l'image même du vide.
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Depuis qu'ils ont rencontré les Wapitos, ces créatures fantastiques aux pouvoirs incroyables, Rita, Mimosa et Poncho ne vivent plus tout à fait de la même manière... Bien entendu, ils continuent de défendre avec intensité l'environnement, les animaux et la nature qui les entoure, mais ils doivent à présent également composer avec les créatures fantastiques qui peuplent le monde de leurs amis, comme Candy Queen, la reine du sucre et de la malbouffe, Prospectorus, le dinosaure qui se nourrit de déchets, ou encore le Prince Potage, maître des légumes et de l'invasion.
Heureusement, les enfants et les Wapitos ont toujours les ressources pour triompher des petits comme des grands dangers : leurs pouvoirs magiques, bien sûr, mais aussi l'amitié, l'humour, le courage... et le talent de la danse de Poncho, à qui personne ne résiste !

Un univers loufoque, riche et fantasque, qui touche avec humour et dynamisme à tous les sujets que soulèvent les problématiques écologiques et environnementales. Toujours vive, jamais moralisatrice, la série est un régal d'absurde et de justesse ! Lire la suite Fermer

Rita, Poncho et Mimosa sont frères et soeurs, ou presque. Ils n'ont en réalité pas tout à fait les mêmes parents, et surtout sont très, très loin d'avoir les mêmes caractères. Mais une passion les unit malgré tout : le respect et la protection de la nature.

C'est justement en cherchant à sauver un petit hérisson perdu qu'ils font la connaissance de créatures absolument incroyables : les Wapitos. Trois personnages magiques, à la fois drôles et sages, qui les accompagneront dans toutes leurs aventures. Le colérique Foxy ressemble à un renard, mais il contrôle le feu. L'intelligent Archie a une tête de hibou, et maîtrise l'air. Le gentil Bloup pourrait être une tortue géante, mais c'est avant tout le maître de l'eau.

La passion et la fougue des enfants, alliées aux pouvoirs des Wapitos, font de ce petit groupe haut en couleur une équipe imbattable lorsqu'il s'agit de sauver les limaces, de découvrir quel animal se cache derrière l'effrayant lapin-garou, de mieux comprendre le revêche chat de gouttière du quartier, ou encore d'en savoir plus sur de grandes exploratrices !

Nés dans les pages du magazine "Wapiti", les Wapitos célèbrent avec humour la richesse du monde animal et la magie de la nature. Une nouvelle série fantasque et fantastique à découvrir au plus vite ! Lire la suite Fermer

Soit un vieux cahier, datant de 1901, rempli par un étudiant anonyme, qui suit un cours de Droit. Soit ce cahier récupéré, après un siècle, par Benjamin Monti, et qu'il investit à la manière d'un lieu dans lequel disposer une remarquable suite de dessins à l'encre. En somme, nous voilà tous conviés à parcourir ici le merveilleux univers plastique de Benjamin Monti.